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浣溪沙·湖上朱桥响画轮

隋代 / 吕止庵

"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
"杖策倚柴门,泉声隔岸闻。夕阳诸岭出,晴雪万山分。
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
"亭午无公事,垂帘树色间。僧来茶灶动,吏去印床闲。
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
"安期何事出云烟,为把仙方与世传。只向人间称百岁,
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲,不尚游人着白袍。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
想把文章合夷乐,蟠桃花里醉人参。"
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。


浣溪沙·湖上朱桥响画轮拼音解释:

.sui yun bu ru qing niu gu .qing niu dao shi liu wo su .
.zhang ce yi chai men .quan sheng ge an wen .xi yang zhu ling chu .qing xue wan shan fen .
.ren jie yin ci fei yu wu .ku feng lao li liang san zhu .
ji xue xiao wei zhao .chu meng dong zao mang .geng sheng tai shang wang .yun wu yi zhao zhang ..
shao hun cong long shi .ning tong chu shi you .zi mang fen mi mi .qing ying dan you you .
.ting wu wu gong shi .chui lian shu se jian .seng lai cha zao dong .li qu yin chuang xian .
.xi pei tian shang san qing ke .jin zuo duan zhou wan li ren .
.qiu feng chui que jiu gao qin .yi pian xian yun wan li xin .bi luo you qing ying chang wang .
nai he dao wei jin .chu shan zui jian xin .ben zou qu lu jian .si zhi bu shu shen .
.an qi he shi chu yun yan .wei ba xian fang yu shi chuan .zhi xiang ren jian cheng bai sui .
jia jia bi shang you gong dao .wei lian zhan shi chui jin jia .bu shang you ren zhuo bai pao .
gui bang wu shan shi er feng .cheng rui mei wen kai li se .bi feng reng jian gua qiao song .
liang ren you gui ri .ken xue yao tao li .yao xia ruo fu yun .ming ming cang yu shui .
yuan ke xiao chou mian zi gu .yi ye si cheng qing zao luo .wu geng san dian ba tu su .
yu han ri nuan chang si xu .zhang yun zan juan huo shan wai .cang mang hai qi qiong fan yu .
zuo ke man yan du bu yu .yi xing ai yan shi san sheng ..
hua si ting ying ru .chun hu kan yan liu .li yin chuan qi chang .xiang yu ren yu ou .
shan quan gong lu yin .lin guo rang seng chang .shi fu shou xin yao .sui yun guo shi liang ..
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
xiang ba wen zhang he yi le .pan tao hua li zui ren can ..
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi yun jian .

译文及注释

译文
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光(guang)。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳(yue)阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
万里长(chang)风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣(han)饮高楼。
清晨起来,将帘幕卷起,看见满地清霜。天气太多,你用热气呵着纤手,试着描画梅花妆。都因离别的幽恨,所以你故意把双眉画成山的式样,浅淡而又细长。思念往事,痛惜流逝的年华,更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑,想要微笑却又愁上眉头,这真是最令人断肠的事情。
  石公说:徐文长先生的命(ming)途多艰,坎坷不断,致使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这样的不世之豪杰,世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一欠缺的,只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么能说他生不逢时,始终不被社会承认呢?
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
耜的尖刃多锋利,
阳春三月,暖(nuan)暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。

注释
北岳:北山。
⑹“云白”句:极写潭州(今长沙)距长安之远。这是诗人的夸张,实际上长沙距长安也就一千多公里。
⑸楼头:楼上。 唐王昌龄《青楼曲》之一:“楼头小妇鸣筝坐,遥见飞尘入 建章 。” 郭沫若《前茅·暴虎辞》:“猛虎在圈中,成羣相聚处……楼头观者人如堵。”
56、再转:两次调动官职。第一次由太史令调任公车司马令,第二次由公车司马令又调任太史令。
见:现,显露。
武陵:郡名,现在湖南常德市一带。

赏析

  颔联两句为传世名句,写的是辋川春天的景色。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美(mei)的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种(zhe zhong)色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意(yi)境优美,清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景,与“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟”(王维《田园乐七首》)有异曲同工之妙。
  当时,唐朝的守城将士战死的战死,投降的投降。李白像当年被困匈奴的苏武、被困海岛的田横一样,也被困在沦陷区内。他与妻子不得不换上胡人的衣装,趁着茫茫的月色,冒着生命危险奔赴长安。他奔走的方向与众多逃亡人的方向恰恰相反。虽然自己所面临的情势万分危急,但李白依然希望自己能够尽快到达长安,觐见玄宗,献上自己的灭敌大计。战国时燕将据守齐国聊城,齐国攻克不下,齐人鲁仲连射一箭书信入聊城,燕将见信之后自杀,聊城不攻自破。李白将自己比做鲁仲连,认为自己尚有救国良策,希望能够为玄宗所用。但是,还没等李白到达长安,战争形势已经发生了急剧的转变。从这组诗的第四首来看,李白的立足点在函谷关内(西),诗的意思是,函谷关以东的地区都被安史乱军占领,所以洛阳之水、嵩山如同边疆的易水、燕山。自己本想效法申包胥痛哭秦庭,劝说玄宗抗击叛军,可是此时函谷关以东尽为敌军所得,形势万分危急。李白不得不从华山经商洛大道转道江南,又经溧阳、杭州、金陵,隐居庐山屏风叠,静观形势的变化。从诗中可以看出李白之所以跟从永王,是因为想效法申包胥恸哭乞师,以救国家之难。
  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中,注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  “堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑,有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”,白白地认(di ren)我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑,剑气上冲斗牛,可惜自己已经落入敌手,辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  尾联归结全诗,为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都,如今竟一派凄凉,无人过问;登临此地,谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”,“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”,由以上种种风物,水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨,体现了诗人深深的忧思。
  尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白,引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真(fen zhen)切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴(que yun)含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  从艺术技巧上看,该诗渗透着醒豁通透的人生态度,拥有明白晓畅的语言特色,又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体,是张耒诗风的全面写照。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

吕止庵( 隋代 )

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简 介

吕止庵 吕止庵,别有吕止轩,疑即一人。生卒、经历不详。散曲作品内容感时悲秋,自伤落拓不遇,间有兴亡之感,可能是一宋亡不仕的遗民。明·朱权《太和正音谱》评其词"如晴霞结绮"。以后庭花十首得盛名。今存北词谱及阳春白雪中。所做散曲作品现存小令三十三首,套数四套。

桃源行 / 史骧

九苞合矩。佩仁服义,鸣中律吕。我来思卷,薄言遵渚。
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
"猿声啾啾雁声苦,卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚,


鱼藻 / 释性晓

范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
"窗明帘薄透朝光,卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰,
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。


谒金门·柳丝碧 / 刘子翚

水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。


山中留客 / 山行留客 / 李镇

交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。
闲携九日酒,共到百花亭。醉里求诗境,回看岛屿青。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。


送王郎 / 李元凯

迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
雷怒疑山破,池浑似土流。灰人漫禳厌,水马恣沈浮。
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
古磬声难尽,秋灯色更鲜。仍闻开讲日,湖上少鱼船。"
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。


夜看扬州市 / 曹涌江

"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。
"宿雨初收晚吹繁,秋光极目自销魂。烟山北下归辽海,
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。
吾与汝归草堂去来。"


陶者 / 耿玉函

画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。


夜书所见 / 包恢

"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
"每来政事堂中宿,共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽,
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
"江村摇落暂逢秋,况是闻君独远游。浙水风烟思吊古,
莫厌客中频送客,思乡独上望乡台。"
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
从来共结归山侣,今日多应独自休。"


蝶恋花·醉别西楼醒不记 / 康瑄

"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
好见吹笙伊洛上,紫烟丹凤亦相随。"
到京就省试,落籍先有名。惭辱乡荐书,忽欲自受刑。
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
自悲年已长,渐觉事难亲。不向禅门去,他门无了因。"
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。


插秧歌 / 曹秉哲

海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
关东分务重,天下似公难。半醉思韦白,题诗染彩翰。"
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
君子无浮言,此诗应亦直。但虑忧我深,鉴亦随之惑。
无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
"新卜幽居地自偏,士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋,